usdt钱包（www.caibao.it）：作为情绪仪式的新年档：呼叫从生涯真相中生长出来的笑点与泪点
◆《送你一朵小红花》的乐成，在于观众会为那些从生涯真相中生长出来的细节会心一笑，也会感同身受地落泪
桂琳
随着春节档逐渐成为每年的最强档期，和它时间相近的新年档在影戏市场上的定位变得有些尴尬。实际上，相对于春节档作为多类型争艳的较长档期来说，新年档实际上是一个更强调情绪仪式的短档期。辛勤了一年的人们，在新年档观影中既希望一种情绪宣泄来为即将已往的一年举行总结，同时也希望影戏能够为未来的一年带来信心和希望。这就需要这个档期的影片能够调动起观众的情绪投入，让观众从一样平常的压力下解放出来，宣泄之余发现自我内心中的憧憬和希望。
好比对照有代表性的外洋影戏《真爱至上》，其中的十个故事触及了种种情绪关系，有悲痛，有甜蜜，但更多的是希望,使得这部影戏酿成一种情绪仪式，成为许多人每年新年必看的经典。一些国产新年档影片如《青春》《前任3:再见前任》等也由于知足观众的情绪需求带来了票房的乐成。与此相反，《地球最后的夜晚》这部新年档影片则由于没有兑现宣传中所说的一吻跨年的浪漫答应造成断崖式的口碑滑坡。
可见，与观众组成情绪共识，辅助观众完成一种情绪仪式，应该是新年档影戏创作的一种自觉意识。
2020年12月31日同时上映的《送你一朵小红花》和《温暖的抱抱》，从影片内容上都知足这个档期作为情绪仪式的要求。但从最后的观影效果来看，《送你一朵小红花》做到了让观众发自内心的笑与哭。而《温暖的抱抱》既不可笑，也无法让人由于感动而哭泣。这其中的缘故原由事实是什么？
《送你一朵小红花》：有力的生涯细节牵起观众和影片的情绪纽带
2015年韩延导演的《滚开吧!肿瘤君》就是一部令人惊艳的影戏，《送你一朵小红花》可以说更上一层楼。两部影戏都是抗癌题材，但导演却巧妙地借鉴了两种差异经典类型。这使它们虽然是统一主题，但由于差异类型所带来的详细靠山、角色、事宜和价值的差异而具有了完全差异的气质。
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《滚开吧!肿瘤君》基本是借鉴小妞影戏的故事与人物塑造方式。这一类型主要以大都会独身职业女性为主角，以她们的事业与恋爱追求作为主要内容。这个类型中的女性主角通常都充满个性又自我感觉良好，有时由于这样的个性主人公会带有一定的笑剧色彩，熊顿的形象可以说完全符合这样的形象塑造。而《送你一朵小红花》则是借鉴了青春片的类型老例，塑造了一个通俗少年韦一航，并将他的发展作为情节主线。他与怙恃、同伙等的关系出现，他从自怨自艾、怯弱怯懦到最后学会了关爱他人和蒙受运气等都是青春片的典型表达。
但癌症这个伟大威胁性气力的存在，又让两位主人公的塑造逾越了小妞影戏和青春片惯常的主人公形象，这种空前的逆境让他们的形象有可能迸发出更大的情绪能量。在《滚开吧!肿瘤君》中，女主人公熊顿属于一种性格特征鲜明的笑剧人物形象，她一直充满能量和活力，影戏大量使用漫画、影戏、游戏等虚幻场景来象征主人公内心世界的手法也充满想象力和浪漫气质。这样的人物形象塑造可以忽略掉许多生涯的真实细节而不影响影片的浪漫特质，从人物塑造来说对影戏创作者的挑战相对较小一些。而《送你一朵小红花》中韦一航的塑造实在是对创作者更大的挑战。
首先，作为一个通俗都会少年，韦一航的塑造需要更多生涯的细节来增强其可信度。这一点也是《送你一朵小红花》做得十分精彩的地方。以韦一航与怙恃的关系处置来看，韦一航偷看马小远的微博直播被妈妈误以为是在看小黄片的母子误会；爸爸妈妈偷看儿子第一次约会回家的做贼心虚；爸爸由于儿子偷当试药志愿者而生平第一次打他；另有怙恃为儿子录制的那段视频纪录自己失去儿子之后的生涯等。这些怙恃与独生儿子之间的欢欣与辛酸表现出的怙恃对孩子强烈的责任感和超量的爱，正是中国式独生子女家庭亲子关系的真实状态。好莱坞编剧大师麦基以为，观众对影片发生情绪投入并不是由于同情，而是移情。移情是自我中心的，也是异常个人化的。通过移情，即通过我们自己与虚构人物之间的同理感受，磨练并延伸自己的人性。这些有力的生涯细节让观众信服，也让他们很容易与主人公和他的家庭之间建立起认同关系，牵起一根情绪纽带。以是观众会为这些从生涯真相中生长出来的细节会心一笑，也会感同身受地落泪。
其次，韦一航的形象塑造比起熊顿也需要更厚实的条理，由于这个形象的要害在于他的改变与发展。一个通俗都会少年在与癌症的共处中到底会酿成怎样？影戏将他的癌症复发和马小远的癌症复发作为两次主要的情节设计要害点，它们为韦一航的发展提供压力也带来助力。在第一次韦一航复发之后，他从差点彻底放弃希望到最先脱节自己被动消极的生涯态度，鼓起勇气向马小远表明自己的恋爱。这组成了他发展的第一步。而在马小远复发之后，他勇敢地陪同和激励马小远走完人生最后的时光，也让自己最终获得真正的发展。韦一航为谁人失去女儿的爸爸点那份红烧牛肉饭的细节设计是影戏中的点睛一笔。此时的韦一航，不仅不再一味沉浸在自己的悲剧运气中，也最先学会去体会和关爱他人的伤痛。而观众也在观影过程中通过对主人公的移情去体验这些放弃、抗争、痛苦和蜕变，在与影片杀青情绪共识时完成自己的情绪宣泄与净化。
《温暖的抱抱》：胡编滥造的情节与不可信的人物
《温暖的抱抱》从类型上属于很典型的恋爱笑剧，其中的重点表达应该是男女主人公之间的恋爱交锋，而且由于男主人公强迫症患者的洁癖与女主人公大大咧咧和邋遢之间的对立，两人的恋爱发展过程实在会发生许多温馨的笑点和泪点。以是，两位主人公形象的塑造是这部笑剧得以乐成的重中之重。但这部影戏最大的问题就是由于情节设计上的失误，导致两位主人公形象既不可爱更不可信。
首先，这部影戏的主要情节显得老套而陈旧。照样麦基说过，一个老实的故事只可能在一个地点和时间内适得其所。若是创作者的知识不足以支撑起故事靠山，故事就越发充满陈词滥调。这部影片的两个主情节：女主人公被渣男利用后甩掉以及男主人公的童年创伤，已经被许多故事讲述过。由于缺乏对生涯真相的考察和展现，许多细节表达在这部影戏中也没有能够讲出新意。其次，影戏中的许多情节设计更是抛开生涯逻辑的胡编滥造。好比男主人公怙恃的洁癖让他们从来不抱孩子，那么这个孩子是由谁抚育长大的呢？怙恃给一个只有六岁，认字可能都没有几个的小孩写一封庞大的信作为礼物又是怎样的“脑洞大开”？女主人公靠吃速效救心丸给渣男写歌更是让人匪夷所思。
实际上，这种情节设计的陈词滥调和胡编滥造是许多开心麻花笑剧影戏的问题。有一些作品由于有对照优异的笑剧演员演出和有想象力的笑料和段子，好比《夏洛特烦恼》《西虹市首富》等，情节设计方面的问题还能够被忽略或遮掩已往。由于观众对笑剧中的情节设计不合理本来就相对宽容。但如《羞羞的铁拳》《李茶的姑妈》到刚上映的这部《温暖的抱抱》，一是演员演出自己就没有稀奇的魅力，二是笑料和段子也异常缺乏想象力和新意，情节设计问题就会被极大地凸显出来。
以《温暖的抱抱》来说，两位主演并没有太强的笑剧先天，演出对照生硬，两人之间更是没有能够如沈腾和马丽在《夏洛特烦恼》中发生的那种笑剧化学反应。另外，影戏中也没有富有想象力的笑料，有些笑料甚至还频频使用，好比展现男主人公强迫症的梳头发、扶正车把等，连笑料也酿成让人厌倦的陈词滥调。在笑料和演出都缺乏的情况下，影戏就只剩下大量缺少生涯基础，随便想象和夸张的虚伪剧情一起向前，不仅对人物塑造没有任何助力，还导致人物的可信度大大下降，观众更不可能为这些不可信的人物发生移情。以是最后的观影体验只能是既不可笑也无法让人感动。对开心麻花笑剧影戏来说，若是还不着力在情节设计和人物塑造上下功夫，只靠种种笑料和段子的聚积来制作影戏，其笑剧影戏之路只会越走越窄。
新年档这两部影戏所带来的差异观影效果也说明，无论是想让观众欢笑照样哭泣，影戏创作者都应该更多地去考察和研究真实的生涯和真实的人。只有那些从生涯真相中生长出来的笑点和泪点，才气真正感动观众，带给他们希望的情绪共识。
（作者为中国社会科学院大学文学院副教授）
